Как уже сообщалось ранее, в начале сентября мир потерял петербургскую актрису Наталью Данилову, ушедшую из жизни в хосписе. Это событие стало тяжелой утратой для многих поклонников театра и кино, которые помнят ее яркие роли и запоминающиеся образы. С.-Петербургские ведомости отмечают, что Данилова была поистине уникальной актрисой, оставившей значимый след в российском театре и кинематографе.
В романе Федора Достоевского «Идиот» князь Мышкин, впервые увидев портрет Настасьи Филипповны, был поражен ее красотой и внутренней противоречивостью. «Удивительное лицо!.. Веселое, а она ведь ужасно страдала… Гордое лицо… и вот не знаю, добра ли она? Ах, кабы добра!» — размышляет он. В кино и театре Настасью Филипповну часто играют великолепные красавицы, однако лишь немногие задумываются над вопросом о ее доброте. Наталья Данилова, приглашенная в Театр им. В. Ф. Комиссаржевской на эту роль, была создана для воплощения таких многогранных героинь. Она могла бы сыграть и Анну Каренину, и Елену Прекрасную, и Катерину в пьесе Островского «Гроза». Магнетизм ее натуры и гармония внешности не исчерпывались — в ней присутствовала загадка, о которой говорил Достоевский. Режиссер Валерий Гришко увидел в актрисе не только страстность, но и внутренний огонь, что сделало ее Настасьей Филипповной не просто образы, а настоящей душой спектакля.
Уже в институте Наталья Данилова стала звездой. Она обучалась у известного педагога Аркадия Кацмана, но была зачислена не на обычный курс, а в студию Дагестанской АССР, где среди мужского состава не хватало барышень. Это событие стало судьбоносным для актрисы, ведь именно там она встретила свою первую любовь. В то время внимание к дагестанскому курсу было повышенным, и это привело к тому, что Наталья стала настоящей знаменитостью на Моховой, рядом с такими именами, как Наталья Тенякова и Марина Неелова.
Кацман, вероятно, уже тогда говорил о Даниловой Товстоногову, который вскоре пригласил ее в труппу Большого драматического театра. Тем не менее, ее путь к звездной роли оказался долгим. Начало карьеры было связано с небольшими ролями и заменами, но вскоре она смогла проявить свой талант в спектакле «Дядя Ваня». Репетиции начались в 1981 году, и на фотографиях можно увидеть юную Данилову рядом с корифеями театра. Однако, на премьере роль Елены Андреевны играла Лариса Малеванная. Лишь после того, как последняя покинула спектакль, Данилова смогла занять свою позицию.
Хотя сама героиня описывает себя как «лицо эпизодическое», Елена Андреевна была центром притяжения, и весь спектакль заиграл новыми красками благодаря таланту Натальи. Позже это было подтверждено телевизионной версией «Дяди Вани», где крупные планы запечатлели ее красоту и волнующий голос. К этому времени Наталья уже была известной киноактрисой, сыгравшей роль сержанта милиции Вари Синичкиной в фильме «Место встречи изменить нельзя». Её талант был замечен, и она часто играла в разных жанрах, но при этом оставалась верна своему амплуа благородной дамы.
С течением времени Наталья Данилова решает перейти в «Приют комедиантов», где исполнила роль Медею в пьесе Людмилы Разумовской. Здесь ее заметил режиссер Валерий Гришко, помнящий о ней ещё со студенческих лет. Образ колхидской волшебницы стал естественным переходом к Настасье Филипповне, ведь обе героини искали любви и были преследуемы роком. В Театре им. В. Ф. Комиссаржевской Данилова, казалось, достигла своего карьерного пика, однако даже в этом театре, где было много талантливых актрис, ей не всегда удавалось получить яркие роли.
Хотя она не играла Анну Каренину или чеховскую Чайку, Наталья Данилова с глубоким сочувствием принимала на себя боль великих героинь. С каждым годом ее красота приобретала всё более благородные черты, и, возможно, она могла бы исполнить роль Анны Ахматовой. Однако она предпочла уйти из театра, хотя продолжала сниматься в кино до последних дней. Ее последняя работа — картина «Последний хранитель Беловодья», вышедшая на экраны менее года назад.
В заключение, Наталья Данилова останется в памяти зрителей как актриса, обладающая уникальным талантом, способная передать глубину человеческих эмоций и страстей.